康熙官窯瓷器的特點

　　清代康熙朝歷時61年(1662—1722)，這時期經濟、工商業興盛，海外貿易繁榮?？滴跏拍昃暗骆傉交謴陀鲝S后，制瓷業得到迅速發展，在規模和工藝技術上都有了很多創造和革新。青花瓷器取得了突出成就。瓷務管理方面由皇帝親自選派督陶官，這些督陶官由地方官巡撫監管窯務，有的駐鎮，有的遙領，督造宮廷御用器物。官民窯并舉，欣欣向榮，呈現了興旺發達的景象。清人陳瀏曾贊譽說“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康雍為最”。

　　康熙朝雖然五彩瓷器以及各種色釉瓷也很著名，但瓷業生產仍以青花為主流，顯示出青花瓷器蓬勃發展的盛況?？滴跚嗷ù伤匾云涮?、釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名，是繼明代永、宣青花之后，我國青花瓷器的又一個黃金時代。甚至有人認為與永、宣青花相比有過之無不及。清《陶雅》謂：“青花一類，康青雖不及明青之膿美者，亦可以獨步本朝矣”?！讹嬃鼾S說瓷》謂：“硬彩，青花均以康窯為極軌”。

　　從故宮博物院珍藏的康熙青花來看，數量多，品種全，紋飾豐富，除官窯青花外，民窯青花占的比重很大，其中不乏大量精美之作。

　　康熙青花由于燒造時間長，前后變化大，按照傳統的劃分方法，分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，表現最為突出的是康熙中期青花瓷器最具魅力。

　　綜合歸納，康熙青花主要有以下幾個特點：

　　一、胎釉。早期青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細膩，有粘砂，不光滑現象，器物底足內常見放射狀的跳刀痕，許多大盤及琢器的底足出現臺階的形狀，俗稱“二層臺”。雙圈足也在這—時期大量流行，尤以大盤居多，里圈都較外圈矮，兩圈間無釉。中期青花胎體潔白堅硬，很少有雜質，胎體薄厚適中，注重修胎，釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略疏松，偶有小開片，還有一種亮白釉。底足露胎處光滑細致，多呈泥鰍背狀，少見火石紅，瓷器的質量明顯提高，胎釉結合緊密，器內外壁及底足釉色基本一致，當時還出現用精細淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”，胎體偏輕。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎體比中期要輕，底足普遍平切，切削整齊。

　　二、色料。早期青花使用浙料，呈色灰藍，個別發色較灰暗，與順治青花特點相近。中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍青翠，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，它與明嘉靖青花藍中泛紫的特征有很大的區別。人們往往稱康熙青花為“康熙五彩”、“墨分五彩”。這種色彩變化主要在于分色的熟練掌握?？滴跚嗷ㄓ形鍌€層次的色階，有“頭濃、正濃、二濃、匯淡、影淡”之分。古人對康熙青花評價甚高，謂“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴”。器物畫面濃淡深淺，不同層次的渲染，完全是由于工匠們運用色料的技巧，即分水方法，其裝飾效果富有層次的節奏感、立體感，結合暈染法的使用，使青花更接近和達到國畫題材的表現手法，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之—。晚期青花，呈色趨于淡雅，有的泛暈散。

　　康熙朝除了燒造傳統的白地青花外，還有漿胎青花、哥釉青花、郎窯青花、藍釉青花、藍地白花、豆青釉青花、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造不是很多，但別有情趣。

　　三、造型?？滴跚嗷ù善鞯脑煨?，以人們的現實生活需要和條件為依據，采取概括、夸張、抽象手法進行創作，千姿百態，仿古創新，式樣繁多。既有陳設瓷，也有日常生活用瓷及各種文具、茶具及祭器，外銷瓷等。大件器物多是民窯燒制，盡管體積較大，但極少變形，風格挺拔向上，渾厚樸實、有力，粗獷豪放，制作規范，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨創性，嚴謹大方，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿，表現出當時工匠們造型設計與成型工藝的高超水平。主要品種有：盤(高足盤、花門盤、方盤、折沿盤)，碗(高足碗、蓋碗、合碗、花瓣口碗)，碟，杯(套杯、鈴鐺杯、高足杯、撇口杯、十二月花卉杯)，盒(蓋盒、四節圓盒、印泥盒、串鈴盒、棋子盒)，瓶(直頸瓶、觀音瓶、棒槌瓶、玉壺春瓶、長頸瓶、葫蘆瓶、雉把瓶、洗口瓶、梅瓶、膽瓶、天球瓶、直頸弦紋瓶、八方瓶、綬帶耳扁腹葫蘆瓶)，尊(馬蹄尊、觀音尊、鳳尾尊、撇口尊、雙陸尊、雙耳尊、獸面唧環尊、筒式尊)，壺(鼻煙壺、各式茶壺、執壺、壽字壺、賁巴壺)，罐(將軍罐、瓜棱罐、鼓式蓋罐、粥罐)，三足爐，撇口爐，缽缸，渣斗，折沿盆，